直播：2009中国室内空间环境艺术设计大赛上海新闻发布会及论坛
时间：2009年7月2日

地点：上海国际会议中心华厦厅1厅

主题：2010亚太空间环境艺术设计大赛（中国区预选赛）暨2009中国室内空间环境艺术设计大赛上海新闻发布会及论坛

　　丁琦：尊敬的各位领导，女士们，先生们，大家下午好。我是本次活动的主持人丁琦，首先请允许我向大家出席本次活动的领导和嘉宾。
　　中国建筑装饰协会设计委员会田德昌秘书长；
　　上海市装饰装修行业协会副秘书长汪洋先生；
　　上海市人民政府建设中心专家组组长来增祥先生；
　　室内装饰主编杨文嘉老师；
　　上海黑泡泡建筑装饰设计公司总设计师孙天文先生；
　　上海微建建筑空间设计有限公司董事长兼首席设计师宋微建老师；
　　上海高迪建筑设计有限公司史南桥先生；
　　意大利“蜜蜂”瓷砖董事长高胜利先生
　　杭州国美建筑装饰设计院俞国民先生；
　　还有二十家全国的媒体朋友，上海电视台，新闻晚报，新闻承包，东方早报，上海商报，建筑时报，中国建筑装饰网，搜狐焦点家居网，搜房网，篱笆网，我爱我家网，上海团购网等等。
　　在这里向各位领导，嘉宾新闻界的朋友表示我们最衷心的感谢。
　　今天是一个令人激动的时刻，因为世界上中国制造的产品遍布全球，中国完成了一个原始的制造过程，现在我们要从中国制造到中国创造，但这个口号很大，做起来很大，在这里，中国建筑装饰协会觉得有义务和责任推动这个事情，用实际证明中国有能力达到中国创造的工作。希望我们的设计师在今后的工作中，把更多的心血放在设计专业的发展研究上，那么中国创造才有可能真正实现。
　　各位，2010亚太空间环境艺术设计大赛上海赛新闻发布会正式开始。
　　现在有请中国建筑装饰协会设计委员会田德昌秘书长致辞。
　　田德昌：各位来宾，大家下午好。改革开放以来，我国建筑装饰行业由一个土木工程配套行业的细分行业发展为中国地位突出的行业，形成设计为龙头，包括管理、设计施工，材料供应，交易市场，教育培训，海外承包等比较完善的产业。这是行业解放思想，企业勇于实践，不断创新的结果，具体体现了我国改革开放的伟大成就。今年是中国建筑装饰协会成立25周年，多年来，中国建筑装饰协会凭借强大的市场影响力，及规范的运行，已经在全国范围内树立了多项专业领导的权威奖项。作为亚太设计师联合国的成员国之一，中国建筑装饰协会对自身严格要求，依靠无可比拟的行业竞争力，在亚太设计师联合会理事会，将大赛引入中国，并取得中国唯一举办权。由我会主办的亚太室内空间联合理会是将与2010年十月在北京召开。进一步促进中国室内设计的健康发展，其实做好2010年亚太室内空间设计师工作。2009中国室内空间环境艺术设计大赛，本次大赛将产生中国室内设计全国最高水平的优秀设计师，并将这批优秀设计师推荐参加2010亚太空间设计师年会，同时将为2010年里程碑式的亚太设计盛会打下基础。
　　再次预祝2010亚太空间环境艺术设计大赛取得圆满成功。

　　丁琦：现在有请上海市装饰装修行业协会设计委员会秘书长汪洋先生致辞。

　　汪洋：各位来宾，大家下午好。
　　2010亚太空间环境艺术设计大赛明年就要举行，今天中装协在上海召开2009中国室内空间环境艺术设计大赛实际上明年亚太赛的一个预演。提高专业技术水平，开拓我们设计师眼界，给予具有优秀设计能力，专业技术水平及其良好的职业道德的设计师于肯定。在此，我代表上海市装饰装修行业协会表态，对本次大会进行全力的支持，谢谢大家。

　　丁琦：谢谢汪秘书长。这次是一个大赛的上海站的宣传，这些活动就要聘请资深的专家担任评委。现在我们请田秘书长再次上台，为评为的代表颁发聘书。
　　今天出席新闻发布会的四位嘉宾，作为专家评委，他们分别是汪洋秘书长；来增祥教授；杨文嘉老师；史南桥先生，有请四位嘉宾上台。
　　中装协作为2010亚太空间环境艺术设计大赛主办方，这次得到了一家企业的大力支持，而且这家企业属于公益性的支持，意大利“蜜蜂”瓷砖全程赞助。现在有请这家公司的副董事长高胜利先生致辞。
　　高胜利：各位领导，各位嘉宾，新闻媒体的朋友，各位设计师朋友，大家下午好。
作为一家企业，能够为这样一场高水平的赛事提供支持和帮助，我感到十分的荣幸。
今年是意大利“蜜蜂”瓷砖进入中国第10个年头，通过十年来的不断努力和广大设计人员的创造，让意大利“蜜蜂”瓷砖走近了千万家，并得到了所有用户的认可和好评。意大利“蜜蜂”瓷砖的口碑和美誉度得到了很大的提高。通过设计师们不断的创造，为人们不断提高物质文化生活做出了积极的贡献。
　　意大利“蜜蜂”瓷砖制造商由16世纪一家陶瓷手工作坊发展而来，创立了意大利“蜜蜂”瓷砖这个世界品牌。目前在国际世界上，美国、德国、法国和俄罗斯，是最大的用户。我们从1999年8月在北京开了第一家专卖店，十几个人，经过十年的努力，目前我们在全国有近百家门店，市场份额占进口瓷砖的50%。我们与设计师和用户共同验证了意大利“蜜蜂”瓷砖在中国的发展历史，验证了我们的企业理念和服务，环保、自然、先进的产品加上企业的优质服务，就如同五彩缤纷的画绢被设计师们勾画出一幅幅美丽的图象。在十年前，我们到发达国家看建筑的时候，他们的外墙总是那么亮丽和干净，当时我们以后全世界最好的产品用在他们那边了，通过我们验证以后，通过意大利“蜜蜂”瓷砖的仿真技术，可以把瓷砖和天然的大理石做到极致的相似，它的物理指标和化学指标都优于天然的石材。
　　我们企业发展到今天，我们的企业文化和企业的价值观，我们企业的全面发展，传承了奉献精神，崇尚社会责任，顾客第一，员工第二，股东利益第三的企业宗旨和永不停息创新精神，以及乐观的态度，诚心工作，诚意服务，获得所有用户的满意和敬业精神，我们的使命就是为社会创造和谐和财富。作为一个不断发展壮大的销售企业，能够参与支持2010亚太空间环境艺术设计大赛，我们感觉到很自豪和充实，愿中国的设计师团队人才辈出。
　　预祝本次大赛取得圆满成功。
　　谢谢。
　　丁琦：现在有请杭州国美建筑装饰设计院院长俞国民先生，为大家演讲，他演讲的题目是“装修设计中的模块化集成”。
　　俞国民：各位领导，各位来宾，谢谢大家给我这样一个机会，跟大家讲讲我对这个题目的理解。
　　今天也是中装协在组织这么一个活动，我从业16年以来，总觉得我们在装饰设计行业，艺术谈得多了一些，技术谈得少了一些，我今天谈的题目是技术，是在实践中的体会，给大家一点小小的启发。
　　我今天的题目是模块化集成如何在装修设计中应用。
　　模块化设计，最早来源于计算机的程序设计，现在广泛应用于工业产品设计，这些年家居行业也在做一些尝试，这次结合我的几个案例谈谈模块化在装饰设计中的运用。
　　什么是在设计装修中的模块化集成，我的理念是从整个装饰工程作为一个系统的话，我们研究空间的地面、墙面，当然还有建筑设备构成的形式，用分解和组合的方式，建立模块体系，并采用模块组合成系统。传统的装饰工程，总是按中班组进行划分，到了装修班组里面木工班，油漆班这样划分，这样呢，也有合理性和不合理性，我们在墨客华设计理念中，把整个装饰工程按其构成分成地面、墙体、顶面三个大系统，再把三个大系统根据其设计表达的不同，分成不同的模块单元，而把木工、油漆、五级、水、电、风结合在模块单元中进行预制，并预留借口。
　　模块化设计的基础条件和内容要求
　　首先要说服业主有这种理念，需要装饰设计和建筑设计的相对同步。
　　从设计本身的内在要求来说，在方案阶段，就要有这样一个设想，如何把它整合成一个模块，在莫初设计阶段有落实生产厂商，并确定加工工艺，并提供给室内设计师，结合这些厂家的工艺体制整合到装饰施工里面。一般施工图分成两大块，一个是施工现场放样用的，还有一堆是模块单元的施工图，或者是工艺图。
　　后面我结合我自己在杭州做的两个项目，来讲讲如何来做这样一个集成的。第一个在杭州浙江省电力建筑，甲方的负责人是浙大建筑系毕业的，其中有一年时间和建筑师在一起，一起来讨论这个设想，不拘泥于建筑、装修和设备公众的分工，以空间模块为主题，组合在一起。第二个这个楼有很多工艺，由上海的华东设计院做的，里面有很多的通讯模块和电力调度模块，这些模块需要更新，所以他也比较赞成我的设想，更新比较方便。他的送风都是从机房的下面送上来了的，这样的话，得到了专业单位的支持，希望把我们的设想结合进去。
　　接下来就是我们怎么去表现，现在觉得在做具体案例的时候，建筑归建筑，结构做完之后，做墙体维护，外面做幕墙，里面做装修是装修的事，现在加了一个节能保温的事情。当时的幕墙是单元幕墙，本身已经达到了非常好的保温要求，还有一个前提条件，这个幕墙施工单位和装饰施工单位同属于一家施工单位，也为我们提供了一个便利条件。当时设想既然里面都是模块，外面也是单元，是否可以共用一个体系来做大楼的装饰，当然想法是容易，但在实施的时候，需要沟通，还有一个价格上的平衡，最后实现了。
　　整个大楼没有常规意义上的墙体，而是由幕墙为主龙整个体系，里面是装修的护墙面，中间是有一个保温体系，在现场我们进行了组合，实际证明保温隔热，以后安全性都没有任何问题。最大的好处，中间的墙体没有了，不需要了。
　　这是另外一些节点，这里还整合了一个泛光照明，都整合在一起，这个单元里面，最早提出的概念，这样一个墙体的单元里面，有任何东西都放在里面，然后一次性整合好，到工厂去加工，常规的话，各个工种各自做，最后的设想达不到。现在我们基本上都结合在一起，包括这里的范光照明。当然这个是04、05年，现在可能都在做了。
　　这个是当时的地面模块，右面是实际的一个照片，我们根据这样的地毯和摆放的模块，同时它作为一个空调的风管，组合在一起，这是我们当时的地面模块。
　　天花模块，提出了设备带理念，把分属于装修造型、暖通、电气和消防设备4各不同公众的设计统一在300mm宽的设备带系统中，这样的话，避免了在不必要的地方开风口。在控制造型的前提下，如何把这些设备整合在室内设计师所希望的一个空间里面。可能在座的做室内设计都知道，我们一个很美好的设想，经常暖风或者是喷淋搞得零乱，尤其它的风口是超低温风口，不允许有高差，这些导致我们在里面如何把这些东西整合。大家都知道，风口是由安装公司提供，这里的设备由装饰公司提供，设计师要非常了解这么末端的情况，还要有一个良好的沟通能力，要让施工单位围着你们转。
　　还有这一块墙体模块组合—大面积成品割断的采用。
　　这是一个多功能会议，当时这个建筑师是北京院的，也是从浙江出去的，当时觉得钢结构为什么把它包起来，如果室内设计有想法，你可以提出来，结构建筑师计算以后，可以整合起来，这个是整个建筑的中心位置，觉得可以做一个尝试。最后希望得到的一个效果，这就是它的外廊部分，外廊做好以后，是这样子的，其实当初没有做任何处理，但是他的目标，包括灯光的要求，颜色、粗细的造型，和空调如何组合进去。
　　这个也是当时的一个设想，也是属于模块的一个想法，这个楼主要是整合了健身的要求，它是一个锥形体，当时我们请的浙大的一位老师一起来做这样一个想法，当时是做成这样一个模块，这个模块里面厚度有1.2米，里面是一个腔体，把健身的需求都放在里面，里面还有空调，这些东西都整合在里面，但最大的遗憾我们希望把钢构暴露的想法没有实现，但这个顶基本上实现了，因为这个房子差不多有二十几米高，中间又是固定位置，如果要去检修的话，非常困难。这里的每一片全部都是钢索。这些钢梁也进行了暴露，结构工程师替室内设计做一些工作，希望这样一些实践给大家一些启发，可以分解成这样一些单元。
刚才我是介绍了两个小小的案例和体会。后面我们也做了一些细节的处理，我们自己把它作了一些归类。双面隔断模块，做出相对规范型的东西。
　　这个是用得最多的是实体木板，还有一个如何解决用在高层建筑两侧，也做了一些实验，怎么样把防火的等级提高。这是烤漆面板。
　　这是复合石材模块。
　　地面现在基本上是两种组合，一种是网络地板和地毯组合，还有一种防静电地板和PVC组合模块，也在做一些摸索，看看怎么样合适。
　　天花模块，我们跟几个大的厂商，现在有一个新的材料，非常轻，如果容易做模块，我们现在也在做尝试。
最后讲一讲我们现在做的一些事情。第一个，在设计院成立了模型工作室，一方面解决造型方面的问题，第二个希望研究一些装饰工艺的变化，希望能够给我们的员工有这样的一个意识，不仅仅是纸上谈兵。
　　第二个和大型厂商联合，了解其设备和生产工艺。把我们的油漆工艺，贴皮工艺解放到工厂里面去。
　　还有就是利用中国秘书学院工作室的平台对员工进行培训，解决从图纸到实际工艺的认知。也给我们业主提供一个相对可行的工艺技术或者是模块技术。我们通过这两年的建这样一个平台，也是我们的有利条件。
　　这个是杭州的洲际酒店栏杆的模块分解，我们在浦江找了一个工厂，如何把这些东西做好，因为他希望像是水滴在玻璃上的感觉，怎么样去分解它，而不是由施工单位在现场去做，我们先去找工厂实验，实验好了到现场去组装。
　　刚才说到方案中对模块化有所体现。这是我们做的40层的办公楼，业主提出，希望这个楼比较工业化，我们可以把所有的东西放在工厂里去，他们也接受。在座的如果自己做效果图的设计图的话，这种非常有用的。中间是一个艺术玻璃，我们现在联系是美院的版画系，我在这里说的是工艺，不一定说这个方案如何如何，希望有一个快速的工艺满足业主的要求。这都是完全可以通过工厂化来做的，然后在现场能够组装的。
　　希望这些设计实践，能够为装饰这样一个行业，其实我们做设计和施工完全是不分离的，因为没有施工，最后你的作品出不了，所以希望设计师在工艺上做一些小小的探索，从而使装饰工程的产业化成为一种可能。
　　谢谢大家。
　　丁琦：大家有没有什么问题，想跟俞老师探讨的。没有的话，会后有机会再探讨。
　　我和俞老师认识很多年了，他对这些技术问题，工程上的各种细节的技术问题，有非常深刻的认识。而我们国内很多年轻设计师对技术掌握的程度还是有欠缺的，也许大家现场去得不够多，或者没有花很多时间去研讨，希望大家多花一点时间跟厂商去沟通，跟他拿一些很重要的技术结点，这样在施工中，才能把更好的东西展现给大家。我们再次感谢俞老师。
　　现在邀请杨文嘉老师上台为大家做演讲，演讲的题目是“与用户实时互动设计及快速定制技术的应用进展”，有请杨文嘉老师。
　　杨文嘉：因为我离开室内已经八九年了，本来我是来听听的，丁主席一定让我讲一些东西，而且我退休以后，跑到深圳的家具行业，跟他们讨论怎么样把家具发展得更好一些。但因为深圳有特点，家具厂都分布在关外，当时设计的公司都是在市内，这个事情后来进展得不大。
　　今天看了研讨提出的四个字，就是有点跨界的东西，而且重点在家具。我想把家装和家具两个跨界方面，跟大家做一些简单的介绍。
　　第一个，我先讲一下，当前美国的一些动向，也是以家具为例，因为政府在大萧条的时期，他们在分析，美国做家具，现在能存活下来的，日子比较好过的，有两类厂家，一个是能够提供大规模定制的，这是一个专业术语，后面大概简单的提一下，这里很重要的一个要求，必须把产品做好模块化设计，才能从设计上来保证，当然后面还有一系列的措施。这是一个关键。
　　第二个，哪怕你不做大规模定制，但是你能够在30天以内把成套的家具或者是沙发能交户，这样的公司日子比较好过。
　　下面一个信息，这次的高点，美国有一个全球著名的家具展示，大约有1万多内室内设计师登记要去参加这个展会。
　　它这个行业发生了向两端膨胀的企业，很小的企业和很大的企业，发展得比较好，但是中间的企业，反而倒不怎么样。这里面有一个背景。
　　我简单小结一下，为什么要提这个，首先要形成一个差异化，规模很小的，我看室内装修行业包括室内设计可能今后的单元也要往这个方向，你有实力的有品牌的，可能做得很大，但也有一些个性化很强的公司，有很强的创意手段，这也是的，你在当中的，往往市场效果不是太理想。第二个反应出来，当前的消费对个性化定制的需求，明显的提高，不管你是往高端的，追求品位，往低端的，追求功能强一点，都在往这个上面走。
　　第三个，在美国已经明显的，室内设计师对家具的设计与制造已产生主导性的影响。我是从美国的信息里面告诉大家，已经开始影响到室内设计了，而实际上杭州已经走在前面在做了。
　　下面我简单跟大家做一个交流和沟通。我的主题里面第一个部分和客户的互动沟通，怎么样跟客户做一个互动设计。今年在广东的家具展上出现一个新的动向，与客户互动实现有几个条件。第一个，它创造了1：1的视觉环境，不管是在旗舰店还是在哪里，它摆了一组沙发，茶几，能看到的画面，等于你坐在沙发上，距离都安排好了，他能看到的效果就是和你回家看到的效果是一样的，这是一个环境条件，这个系统叫ISCAN。
　　第二个，具体做设计的时候，随时可以根据你家里的平面，根据业主的空间要求，当场给你做一些配置。
　　第三个，这个实物加上效果是什么概念呢？这个相当于我们到服装店去买衣服，必须要试装，根据自己的脸形、身材，穿什么颜色，要去试，试到满意了才买。我们这个有点相似，这是一个初步的效果，业主看下来觉得还可以，但是他还想再试试别的，比如说我的地面，墙面，甚至沙发的颜色想换，能不能马上看到效果，实际操作的时候，用一些红外探头，把真实的材料，不管是皮料，还是地板的小方块，还是墙面的瓷砖，都可以用条码一扫，就可以换。
　　　这个是ISCAN系统，它主要是通过多层渲染的一个技术，这里面的图片就是墙纸，只要点一下，它就可以换掉了，包括地面。
　　这里面可以做很多个墙面供我们选择。以前大家可能通过做一张效果图，现在我们通过做成三维的空间，这不是一张效果图，它是一个可以移动的空间，包括可以用点视图，立面图，还有三维的透视图，可以跟客户进行全方位的沟通，在里面可以更换。
　　这个系统是广州的一个软件公司做的，在座的很多，可能也知道这个公司。下面我讲一下交互设计的系统，可以用于室内设计教学，特别是在色彩、质感的教学方面，用这个软件非常有用，他们用过，觉得非常有的效果，学生可以理解老师说的效果，用图一对比，马上就出来了。
　　最后也是简单跟大家提一下，不管是做室内工程还是做家具，现在都有国际上很流行的，叫大规模定制，它的定义，它能够以大规模生产的成本和速度为单一的客户或者是小批量多品种的客户定制任何数量的产品。定制的瑶林，有模块化、平台化、信息化、屏幕化、柔性化、数字化。
　　先讲到这里，谢谢大家。

　　丁琦：大家还有什么问题要跟杨老师沟通的，杨老师我有一个问题，今天两位老师讲的都是技术，技术对现代世界很重要，我们近几年来，包括我们01年办中国青年设计师大赛的时候，当时的评委都提了一点，现在的设计师过于倚重技术，所谓电脑设计图，包括现在为止，我们接触的知名的设计师，都是手绘为主，上次的评委提出，以后还是希望设计师用手绘，一个好的设计师，除了技术之外，必须有很强的美术基础，这样的话，他的创造思维才能得到体会，这个问题，不知道杨老师怎么看？

　　杨文嘉：简单说两句，因为中国有中国的国情，现在中国的业主，给他看效果图，他不要看，不知道怎么样，但随着慢慢的提高，实际上国外很多专业的业主，他反过来不要看你电脑制作的图，他要看你这个设计师有没有想法，创意好不好，反而是在一个信息比较对称的层面上做，可能这一块，以后会慢慢越来越重视，当然也不排除，现在很多事情，还是要用通俗的沟通方法，加上现代技术的支持，可能这方面也会有作为。
　　丁琦：感谢杨老师。现在有请上海黑泡泡建筑装饰设计公司总设计师孙天文天生，他给大家讲的题目是“浅谈国内设计中的心理环境”。
　　孙天文：我发现现在年轻的设计师，有一个问题，给他们一个案例，他们都会把这个空间做得很漂亮，但是我跟他们说，你把这个空间做得非常漂亮，总分是100分的话，我给你打多少分？是20分。我理解室内设计一共是五种环境组成，好看和不好看是视觉环境，还有功能环境，还有一个物理环境，还有一个消费环境，跟很多客户沟通的时候，我们也会有这样一个经验，并排两个餐厅，一家餐厅设计得很漂亮，菜的服务和价格都是一样，但这就由消费环境来决定，你设计中所传达出的信息，和你要锁定的客户群体不对的话，那经营起来会比较困难。
　　还有一种是心理环境，这是给昆山做的一个夜总会，这个平面就感觉不是一个办公场所，夜总会是一个很闹的环境，这种是典型的心理环境。基础的平面是如意型，然后延伸出一些曲线，看似很随意的曲线，我跟设计师提出一个要求，看似很随意的曲线，你认为哪些曲线是多余的，把它拿到。这里还有一些具体的手法，这个是从建筑开始规划做的，因为有这样一个特性，业主要求档次也比较高，我做了三层共享，每层是5.5米，共享越高越气派，但是有一个浪费的现象，我就从三层楼悬挑出3.2米，我跟很多年轻设计师沟通的时候，发现他们有一个共同的问题，设计的过程就是在无数中可能性当中我们只能选择一种，在选择过程中，他感觉很吃力，这里面有很多种方法，这个方法一旦把握的话，其实是很简单，我跟他沟通的时候，如果跟一个成型的建筑，三层共享，那么你在这个空间吊什么，你敢不敢吊一个房间，谁也不敢啊。我们换一个角度，这个可能跟心理环境有关了，这三层共享并不是特别大，比如说我们进到一个五星级宾馆，有400平方米共享，这种环境，能到什么程度，比如说三米宽的走廊，你走在这个走廊里面的时候，你心里是什么感受。这个空间，算好的话，完全是可以吊出一个具大的体量，在这种选择的方式。
　　先简单的给大家接受一下这个，这个就是楼上的一个空间，这是室内的一个效果，很渲染的一个会馆，这是不同的灯光，这个就是大的一个体量。这个空间传达心理信息是最基础的信息，不是我今天主要讲的心理环境。
　　我讲的是心理环境，很容易被人忽略的，但是它确实给你心理带来不同的影响。比如说我到一个大学同事的公司，给他们的设计师讲讲有关设计的话题。我看到他们的办公室层高很高，把办公室的周边封闭成一个一个小房间，设计师在这个错层上面，我就说这个设计师对空间理解了一点，但仅是一点，举个例子，如果一个职业需要很有想象力的，他需要是什么样的一个空间，比如说这个层高只有2米，头顶就是天花板，你这个思路肯定打不开了，设计师是需要高度的，那行政办公室不需要高度的，他只是理解一个错层之后，空间就会丰富，但仅仅只是而已。比如说在做办公环境的时候，我们首先想到给这个办公环境赋予一个色调，比如说走极端，走一个纯红色的办公室的话，热情就会非常高涨，但同时有一个负面效应，容易出错，但效果很高，然后人际关系很亢奋，但蓝色的话，有一个弊病，效率太低，那么怎么样缓解这个矛盾，那就是用灯光设计。像日光灯能达到6000K，超市用什么灯光，就是用日光灯，酒店为了让你安静的坐下来，都是低色温的。通过灯光色温，重新把你的效率找出来，提高你的效率。
　　再给大家看另外一个案例，这是在常州皇冠假日酒店里面的一个餐厅，很东方，很中国的感觉，我用“喜”更容易联想到双喜，包括墙面的壁纸也是的，这个是红色的丝线，丝线是从水的倒影看的，这是一个巨大的包房，这是朋友之间去包房比较少，这种环境多数都是商务宴请，为了达到一个目的，会花大价钱去宴请，所以这个相对是比较庄严的，我更多讲的是心灵环境，这个心理环境，很严肃，很有身份感。但是在吃饭的时候，还是有这么大的身份感的话，身份感是很有距离的，吃完饭还有这个距离感的话，那就不对了。
　　然后这个是具体就坐的区域，后面有灯光，很浪漫的，很轻松的气氛下，我想传达的心理感受是不一样的，是经过理性分析的，是有道理的。另外一个，它的隔壁，这面墙是发光的，这是最大的一个包房，这个是隔壁的包房。当然这个跟心理环境没关的，这是一个设计的巧妙。
　　这是我正在做的另外一个项目，它是两层楼，最高是七楼，功能要有宴会厅，还有一个SPA，七楼也是餐厅，但是七楼的档次相对低一些，但楼下的档次是很高的，这间包房有将近300平方，这是一个会议室，然后还有200平方的共享。扶梯是在这里的，厨房只能放在七楼，从六楼到七楼只能都楼梯。首先这个宴会厅是很吵的，跟SPA的功能很矛盾的，那么这里面有一个选择，七楼档次明显偏低了，档次高的，应该放在六楼还是七楼，应该放在七楼，但是放在六楼，我可以开共享，然后再一个，有高档的客人来，在七楼，电梯出不去。这个SPA的话，进来是一个墙，这里是一个200平方的水池，我现在正在做这个项目，这个水池里面应该做什么，当时有一些构想，雕一些图案啊，换一个角度看出是什么，这是一个很艺术化的手法。如果做很艺术化的东西，它有很多地方可以做，但做这么大的一个夸张的体量，只有这一个地方做，这个位置属于体量的。
　　这是我在丽江做的私人会所，这个会所不是对外的，完全是私人的，这边是入口，它的心理环境更多是表达安静，很诗意的一个感受，但它还得使用的，我先给大家介绍一下这个基地的环境，玉龙雪山就在这个地方，入门是在这个地方，只能做中式的建筑，它的基地不是特别的大，因为基地本身是坡地，如果随坡地做建筑的话，又带来一些问题，庭院没有多大面积了，地下这一层就是生活化了，地上这一层，要做的不是生活化的，地上这一层做的是天上人间的概念。这是楼上建筑的轴线在这里，楼下是在这里，是错位的，中式建筑上下错位，从上面看的时候，上下很难协调，所以我从地下生成一个水池，这个水池的高度正好把地下建筑的视面遮住了。这是进门口，这边是SPA。这是一个主建筑，看起来是很古典的，但其实是现代的，我们无论看《英雄》《夜宴》，里面的空间概念都不是古典的，但你一看就是中国的风格，以现代的手法再现历史。作为我们来说，我也是按照现代的眼光看待的。
　　这是建筑室内，也是在做的一个效果，这个室内设计，我目前只做了两个设计，一个是屏风，这个屏风就是风格，两头雕花。这是一个平面，另外一个设计就是一个吧台，不是对外经营的，完全是私人使用的。然后再往里边是一个大的水池，然后再是一个屏风，这是一个吧台，后面是餐厅，这个后面有一个视听室，右后方是一个卫生间。这是地下那一层，相对做得比较生活化的，就是居住的地方。这是餐厅，因为丽江气侯很好，冬天也不冷，夏天也不热。这是上到地上一层，做得很文化，很诗意，我不想再要人间的概念。这是两个起居室，提供一个很大的室外活动的空间。这个是SPA，按中国建筑尺度应该是一间房子，不是亭子，但我把它当成亭子来处理。
　　这个是卫生间，是很奇妙的一个卫生间，开门之后，台盆在外面，然后有一个很大的蓄水池。一进这里面，会有意想不到的尺度。一个好的卫生间，材料已经变得不是决定性的，如果只能靠材料出彩的话，意味着业主只能拼钱了，如果一个建筑或者是一个设计靠材料达到好的设计的话，我觉得这个设计不是很好的设计。
　　这个简单给大家看一下，这也是蛮有趣的，我想说明一个问题，不要低估客户的审美。这个楼梯是在中间的，这是整空间的交通枢纽。当时投标过程中，很多设计公司在楼梯前面做一个雕塑，我觉得这个楼梯本身应该就是一个雕塑，所以这是我的做法。这个是政府的项目，我过去经常跟政府打交道，我又做了另外一套方案。很端庄的一个楼梯，当时这个就中标了，这个空间也蛮复杂的，后来我跟业主熟了以后，我问他们，哪套方案好？他们很干脆，当然第一个好，那我问，为什么你们选择第二套呢？他们作为政府官员，没有必要去冒险，对他们来说，正规的会好一些，所以我觉得不要低估客户的审美，好的东西，他们也能感觉到。
　　剩下的，就是感知社会的过程，会有很多积累，去丰富你，完善你，但同时有各种各样的制约束缚你，人成长到一定程度的时候，可能就有一个固有的观念。作为我们设计师，但积累到一定程度的时候，就要放弃你固有的观念，很多束缚，它真实的存在，其实它又不存在，那如何去打破它，那就要靠我们自己。
　　谢谢大家。
　　丁琦：大家有没有问题跟孙老师做一个沟通。下面有请上海微建建筑空间设计有限公司董事长兼首席设计师宋微建老师。
　　宋微建：各位领导，各位朋友，大家下午好。
　　这次活动规模比较大，我在这之前，做过一些演讲，题目都叫“设计的回归”。其实我是自己给自己找麻烦，因为这事蛮难说的，说了很久了。
　　为什么要回归，我感觉这么多年来，很多设计师一直在关注现象，尤其是中国的室内设计师。设计内在的东西关注少了，内在的不是你想关注就会关注的，都是被逼出来的。经常有的设计师会问，我还会不会做设计，我设计为什么总是不行，还有一点，现在我们和国际交往多了，作为一个中国人，一直觉得中国很辉煌，为什么中国的文化变成了老传统，是不是中国的文化到明清就结束了，我是抱着这个题目去想的。我就从我们用得到的部分了解一下。
　　首先，我把这个世界看成是一个世界当中的两个不同的世界观。中国是代表东方的世界观，我认为既然世界观不同，你的出发点不同，我相信结果一定是不一样的，但现在所呈现出来不是的，这个很让我困惑。回到远古，江南园林，和西方的园林做比较的话，你会发现决然不同，从来不会有例外的。我们做了一个比较，目标都是一样，要使园林很漂亮，同样是把自然物引过来，这里面是不是告诉我们一点，西方人认为，“人定胜天”，而中国人讲的“天人合一”，我想这种话听得很多了，但是否都知道这里面真正的含义。也就是说中国人认为，人与自然是同等的一个整体，是对等的，平等的关系。而西方不是，西方认为自然和人是对立的，自然是不完美的，需要去改造的。我们看到这个现象，他就在体现自己的价值。
　　今天这个论坛时间比较短一点，我就快一点说。我做了一些功课，我们现在看的中国传统，绝大部分把它看成是一种图形，符号或者是色彩，其实这是很错误的。那时候我想做新的作为中国的设计是什么样的，我在考虑一个问题，苏州园林在它建成之前，没有苏州园林那是什么，那时候我们国门还没有打开，我就把苏州园林的历史环境，也就是说远一点的时间，宋以前的时间，那时候的生活态度，观念理出来，找到一点素材，我就发现，对自然的尊重，所谓的敬天稀物，是非常虔诚的对自然的崇拜，才有园林的产生。我们都是做设计的，在一个空间里面，你会不会去这样做，你今天会不会这样做，我估计我们脑子里大部分是几何型，因为西方人认为整个世界都是组合体，影响了几代人，我们中国不是这么认为的，没有想人怎么出现，这在中国的古诗当中就明确了这个观点。如果我有一个空间，我会这样去做吗？就是你没有一个很肯定的思维方式，你敢这样去做吗？我想不可能。做设计的时候，当时我在想，如果哪一天拙政园，上海的豫园，把所有的轮廓线都烧掉了，这个园林还在不在，肯定在的，既然符号拿掉，园林还存在，中国人的空间概念的格局是当代，无论是东西方好好值得研究的领域，因为我们中国研究的园林专家，中国的园林这么辉煌，归到景观领域去了，没有放到建筑领域。有人问我，为什么中国园林，国外为什么不能承认呢，苏州园林算是什么风格，我说是风格，我就不干了，这种格局这种思想不是风格问题，不是土特产。我们在看这个图的时候，我们要想一想，我们现在看这个图形，是不是有这种感觉。
　　我们再来看一些图片。这个我相信很多人去过，我经常要反问自己，像照片上这么多的物质放在一起，形状、格式、风格完全不同，放在一个空间里面，这么的协调，这里面是不是除了单独的形式之外，还有一个空间存在。所以西方人把物质看成是没有生命的，我们中国人把物质看成是有生命的，你要把室内设计做成有感觉，必须是有人性化的东西。
　　苏州园林并没有非常庞大的理论体系，有一本《原野》，这里面有一些观念，值得我们学习。给我出动比较深的两个字就是“因借”，就是你做事情的时候，是不是推倒重新一来，你看一下现在的城市建筑，你就会发现，推倒重来力度非常大，这个建筑的丰富性，它的多元化。“因借”就是我怎么样把原来的东西借过来，叫“四两拨千斤”。因为有了这么一个让你很局限的条件，你才会有更光彩的作品出来。
　　还有一个就是“体宜”，“体”是尺度，“宜”是适当。所谓的体宜是人的尺度，我们现在讲的建筑是原理的空间，有人讲最好的设计是什么？是最适当的设计，最恰当的设计是最好的设计。就是“因借”“体宜”，在做设计的时候，多琢磨一下，对我们来说，更有底气，有些造型方面，结构方面，你就会非常有主张。
　　有一句说法，有志者认为幸福的本身是幸福感，我们在座的人都已经脱贫了，小康了，不见得幸福，要饭的不见得不幸福，所以这是感觉的问题。我们经典的著作上面指明了一条路，“欲则屏”。看我们的广场，中国传统里面没有广场的。“嘉则收”，千万别把传统经典的东西，看成是落伍的东西，这是不对的，因为五千年来，人的基本机能没有多大的改变。最近小布什下台，说他没有读好中国的《孙子兵法》。
　　“得意忘形”，我们现在交往当中用得意忘形，是形容他有点不知高低，其实“得意忘形”，如果你感觉做出来了，材料不重要，你看这个照片里面，用尺去量，用光谱仪去测是测不出来的，科学不是真理，科学是一种手段，现在样样用科学来判断，那就麻烦了。现在有一个黄金分割比，如果黄金分割比那么有价值的话，那么人人都会设计了，很容易做到，小学生都可以背出来。但是西方人就是以这种逻辑看问题，说中国不科学，因为他们没法验证，因为现在人都没有没法验证，怎么会有生命，生命的原动力在哪里。所以我们从艺术的角度，从与人打交道这一块，科学显得非常苍白，所以不要把这一块无限的扩张。以后有机会去看苏州园林，从来没有人认为它做得粗糙，但是你找不到认为的准度。得意忘形，就是把核心的思想，神抓住了，形就可以不一定顾及。
　　还有一个“可行”“可望”“可游”。你做出来的园林不可游，那就不行，必须要讲究可游，这也是中国的一个特征，一定要你自己去悟的。这个就是中国文化的玄妙之处。
　　差不多上世纪中叶，早在三四百年前，中国人提出来了，说明我们的先辈对自然和人的关系理解得非常深。所谓“宁古勿时”，在做设计的时候，是不是做得很时髦啊，也要考虑一下。
　　如果有机会去看一下苏州园林，我的体会跟大家交流以后，我相信你会有不同的收获。
　　丁琦：谢谢宋老师精采的演讲。我们希望更用心体会精采多变的世界，设计师能够设计出更好的作品。现在进入精采互动的阶段，现在有请嘉宾上台：田秘书长，汪秘书长，史南桥先生、杨文嘉先生、孙天文先生、宋微建先生。
　　今天讨论的话题，第一个是精致慢生活与设计。首先问一个，何为“精致慢生活”，我想让史老师来谈谈这个话题。
　　史南桥：其实我最不适合讲这个话题的，因为我是快生活的人。回过头来，因为我经常快节奏，对慢的感觉，应该更有体会，真正的精致生活，确实需要时间，需要慢的。其实我有一个很深的体验，有一次到日本旅游的时候，参观他们的现代美术馆，需要走一段路，看到一个拉面，排了很多人，在回来的路上，过了午餐时间，没有人排队了，我就在后面排，在面店里面，荞麦在旁边一点点敲打出来，一般我们吃日本的拉面，它的芥末是给你芥末头，你自己要磨出来，在等候的时候，你可以慢慢磨出来。后来觉得那是很享受的事情，你可以不去做其他的事情，你自己制作调料，那个给我一个蛮深的感触，其实人的生活，你的工作，你的目的，你的目标，到最后要争取是什么，你争取到那个东西，你有没有时间来体会，所以今天讲到精致生活，这个题目，我没有去研究这个内容，这个题目忽然给我，我立刻感觉到所谓的慢，精致生活大家都耳熟能详，但精致生活的慢，这个道理是很好的，等我真有的慢生活的时候，我可以说得更多。
　　丁琦：史老师讲得很好，讲到日本的芥末，是自己磨出来的，其实慢生活说起来蛮简单的，每一个细节大家都去讲究一下，但这是不是慢生活呢，可能每个人都有不同的想法，来老师看觉得慢生活是什么样的状态呢？
　　来增祥：我说一个事，有一次到意大利的一个地方，那时是晚上12点半了，我看到年轻人谈恋爱都在那边喝咖啡，年轻夫妇，一个小孩，也能理解，但看到七八十岁的老头老太，在那边喝咖啡，边上有一条狗，我们看日本的朋友，东京的节奏很快，人活得比较累，跟中国一样。我出去以后，回来感觉到，意大利的产值要比我们高，但是我们感觉到很紧，今天很多年轻的设计师，我觉得有一个问号，我们现在这么“赶”，到底好不好，同济大学接待过德国的设计师，他们没有来过中国，他一到同济，就介绍他们怎么样改造，六年的工程还是八年的工程，结果他们在上海一参观以后，上海这些东西半年就做完了。比如说我搞了很多的地铁，我在俄罗斯念书的时候，我的老师就是搞地铁的，我们这些东西，他们可能要干半个世纪甚至不止，我们差不多几年就干了，德国的那个设计师一看之后，他也觉得比较矛盾。我觉得我们的节奏不得不快起来，我们这个快是实际造成的，你别以为上海开个会，坐在这里不容易的，什么意思？我们的题目是慢节奏或者是高质量的生活，我们时代给我们创造的情况不一样，我是清华大学念过书的，我最近看到清华大学博士论文的质量还是比同济高一点，同济大学很有名的，做生意，学生跟我说，来老师，外面这个市场现在是千载难逢的，我想说明什么问题？我觉得现在这个时代，造成我们不得不把这个节奏加快一点，这也是无可非议的，一方面看到当前的时代，在座的年轻设计师，机会还是要抓住，机不可失，当然所谓慢节奏的生活质量，比较细致的做设计，这方面也是我们的追求，社会有这样一个情况，我的这个讲法不一定完全正确。
　　丁琦：来老师，目前来说，日本有两个很出名的商业圈，建得非常好，而且都是大师做的，这两项目每个规划都十三年到十五年，建造大概是两到三年，一个工程大概是十七年，您觉得成本这么高的社会，怎么会十七年只做一个大型的商业区，所谓大型的，在上海来看，也是一般的一个项目？
　　来增祥：我到日本去看到过，假如抛开政治因素，我去年上工地去了，我看日本这套体制下来，不会死人的，我们现在动不动压死一个，动不动掉下一个，刚才说的日本搞的商业中心，它做得非常精细，我从内心来讲，还是希望我们目前的情况能够沉得住气一点，搞得细致一点。日本的团队精神特别好，我们每个人都是英雄，真正一个好的团队，没有团队精神不行。上海做东西还算可以吧，还算比较细的，我觉得应该精雕细刻，特别是今天专家讲的东西，非常赞赏杨老师和俞院长讲的东西，科技讲得比较少一点。现代的空间设计是在科技平台上的艺术创造，我并不认为科技和艺术是半斤八两，我就是在造房子，不是搞一个雕塑，所以你没有一个科技平台，你这个设计，在室内环境里面，这是虚假的，从这个角度来讲，慢节奏包括这些含义，我很羡慕你们，那么年轻，赶上那么一个好的时代，在科技方面，在文化传统当中，我认为应该搞一些慢节奏的东西，我从内心讲，针对我们目前建筑实力的现状，我是赞成稍微要下一点功夫，我们不要动不动就拆掉，这是很浪费的，可以改造。所以从设计师本身的素养来讲，应该是慢的。
　　丁琦：我想问田秘书长，一般讲设计，有一年请芬兰的大师来讲，整个过程，还是大量用图片，大家都很爱看，拍照的人特别多，但是等于芬兰的设计师来讲的时候，他讲的细节很多，讲了北欧家具的历史，发现上洗手间的人特别多，说话的人特别多，出去抽烟的人特别多，今天在讲技术的时候，大家不拍照的，放案例的时候，拍照的人特别多，是不是现在是读图时代呢？
田德昌：一个作为设计师也好，艺术家也好，有一个表现形式，图片只不过是表现自己的设计思想。作为一个设计师，特别是艺术设计这一块，必须要有手绘的，表现你的设计思想，这是最起码的基本功。作为一个设计师首先让业主认可他的东西，你必须要用一种形式把你的思想表达出来，那这个图片绝对是不可少的。作为设计师来讲，你怎么样跟广大业主进行沟通，包括你在社会上有一定的影响力，也是一个图片的交流，包括可以不用语言的，是这么一个状态。但目前这个状态，是不是放图片的时候，大家喜欢看，我倒不见得，我在上海认识很多非常好的设计师，我们在一起做的时候，我们不看图片的，我就很他谈的他的创造思想，你的原创是怎么来的，你的过程是怎么做的，我是想谈这个东西。所以内行看门道，外行看热闹就是这个道理。谢谢。
丁琦：田秘书长讲得非常好，主要是看门道，设计师应该在技术方面，加强一些自己的想法。刚才宋老师讲了很多苏州想法，苏州人49点以前是早晨皮包水，下午是水包皮，严格讲，近五十年，这种生活荡然无存了。作为一个苏州出来的设计师，他怎么认为慢生活呢？
　　宋微建：关于这个，我可能一直在设计的时候，其实我最近听到有慢生活这个词，慢生活对设计师来，把它看成是傻瓜生活，傻瓜生活意味着我们设计师要更专业，要生活像傻瓜一样的生活，不要烦恼，做得最成功的就是比尔盖兹，让不懂英文的，也可以让你使用电脑。我们没有这个条件去慢生活，我们可以为慢生活创造很多的生活环境。谢谢。
　　丁琦：谢谢宋老师。在座的两位老师，我们都认识，爱喝茶，就对精致生活有要求的人。阿达兄是怎么看待精致生活和慢生活的？
　　余俊达：我是一个现实主义者，能做到的事就做，我们设计师第一个不能自鸣清高，我们不能脱离现代背景，第二，我们不要妄自菲薄，我们追求慢生活是很好的，我们有一部分可以享受到，但是整个国家和民族还没有到。我二十多岁的时候，我喜欢喝的是可乐，到三十岁的时候，我开始喜欢喝绿茶，到四十岁的时候，我真正品位生活，这个时候已经进入到慢生活。做过一个调查，现在中国的年轻在27岁，日本大概是47岁，英国是57到61岁，你指望一个27岁的年轻人去过慢生活，我觉得侍候未到，我们现在需要是积累，成就一个贵族需要三代人，我们很显然就是第一代，为后代去捞钱，让大多数人吃饱饭，然极少数人开始享受慢生活。最起码设计师做慢生活，可以想一想，做得到。
　　丁琦：我们生活中最多的接触酒店设计，但是这个领域，一般来说，国际五星一般是国外的垄断的，国内是很难插手的，这方面跟设计师的品位相关的，因为一个设计师做酒店之前，他要在当地生活1000小时以上，他要熟悉这个文化，他已经对这个文化融合进去了，然后他做出来的设计就会很有趣。现在我们的设计是什么，两个地方都设计过，西餐厅是设计过的，什么原因呢？因为我们设计师本身感受这种生活很少，还有就是客房，大家觉得客房很好做，其实不是这样的，首先很多设计师对客房里面哪一部分最重要，不知道，对酒店里面哪一部分最重要，也不知道。所以会造成自己在设计上的一些缺陷，其实慢生活对设计师的要求是很高的，大家还是有这个时间，只是泡一壶茶，这个还是可以的，那刹那，可以感受一下，我觉得设计师离慢生活并不远，只是大家有没有心去体验，这是很重要的。
　　我记得天文兄跟我讲过香格里拉的客房问题，客房在高星级的酒店里面，两点是很重要的，一个是床，一个是浴室，这两块是要动脑筋的。天文兄你是怎么看的？
　　孙天文：做酒店来说，应该注意什么？首先就是功能，然后还是功能，具体立面的效果那是很远很远的。如果你买一个很漂亮的衣服，再漂亮，穿了三年，你也不会穿了，首先是功能，然后再是效果。客房设计就是相近变法，降低它的成本。
　　丁琦：我认识的朋友中，一个设计师确实有这样一个生活，胡子兄在上海郊区租了一块地，请他讲一下，他的慢生活，对他的设计有没有帮助？
　　胡子：我现在不做室内设计了，我觉得做室内设计很累，我们感觉最客户非常有压力，我现在建了一个园子，一直在做绿化，做景观，现在我心态比较好，因为我有几十亩地，我现在很安静下来，在那边，每天喝茶，做设计，我现在感觉非常好。
　　丁琦：刚才史老师讲，他对慢生活关注不是很多，其实慢生活来到我们世界很久了。世界上第一个推行的是从意大利二十年前从“慢史运动”开始的，你要细细的品位的，你所用的食材都是慢慢种出来的。其实慢生活跟每个人的资产，所受的教育都没有关系，只是一种心态，有了这种心态，你的生活结构会适当的慢一点，但不影响你的工作。所以国外一定要度假，这样有助于再次上他的征程，我们也希望设计师朋友将来在生活中，多多少少有一点慢生活，这样做主要的设计，也许会更好一些。
　　这是我们今天的第一个话题。
　　第二个话题，这其实是一个呼吁，去年我们在广州酒店设计论坛上提出，设计师请不要忽视功能，这个问题，其实是现在碰到最多的问题，不知道大家对这个希望问题，有什么想法？汪秘书长你平时看很多的项目，你怎么感觉，设计师一定要注重功能？
　　汪洋：感觉设计师功能的问题，跟刚才慢生活的问题，还是有一点联系，为什么这么说呢？现在在座的很多设计师，都相当的年轻，生活的阅历还很浅，对真正的生活没有深刻的体验，比如在设计的过程中，往往失去对功能的控制，或者说因为没有生活的经验，因为没有慢慢的对生活的深刻的体验，对人性的很多功能方面的问题，设计当中没有考虑到，而且一味的追求豪华、新颖、色彩。但是从生活的本质来说，无论从装饰设计来讲，功能肯定是第一位的。我们造一个房子，完了之后要装饰，第一需求是关注自己需要的功能，才有不断的升华。但往往我们设计师也参加很多比赛，参加许多演讲，一般都是重视作品的新颖、豪华，有比较突出的地方，但是对于功能方面，一直没有太多的强调。经常会看到一些设计师，做设计很辛苦，很痛苦，确实是这样的，很多设计师因为生活的压力，工作的压力，往往只有上班时间，没有下班时间，整天都在做设计，真正的生活时间很少，体验生活的时间很少，对功能方面的需求了解得也很少，我觉得和前面的题目有一些联系，我们确实有一些时间真正体验我们的生活，真正要知道，我们的客户确实需要的是什么。
　　谢谢大家。
　　丁琦：去年一部电影《非诚勿扰》非常火，我在北京一个酒店，它有细节的问题，餐桌上用的灯不对，坐在下面，头顶觉得热热的，然后去洗手间，这个问题，几乎在中国大部分的洗手间遇到的，龙头很漂亮，台盆都很精致，但是绝大部分的水龙头，只要一打开，水花就会四溅，这给管理带来很大的麻烦。其他的问题，你在餐厅吃饭的时候，脖子后面就是空调出风口，一顿饭出下来，脖子都发凉了。还有椅子和餐桌的高度，这一系列的问题，首先设计师在出图的时候，没有一个很规范的标准。因为有了这些，你做出来的东西，只要不偷工减料，就不会太拙劣的，所以我觉得功能设计是比较重要的。杨老师你怎么看这个问题？
杨文嘉：讲功能，我很同意汪洋秘书说的。前面一个题目讲到慢生活，至少从全球范围来讲，已经开始有人需要享受这样高品质的生活，还有慢生活的需求。我们从另外一个角度讲，是不是对时间无所谓，这里面应该有差别，我们的酒店是五星级的，但是上到四楼比较绕，就像刚才宋老师讲的，设计师可能要关注一下，对于消费者有不同的需求，特别是这个慢生活的需求出来以后，恐怕你需要考虑的设计含量，包括功能，包括各个方面要多得多。实际上，很多设计由于各种原因，现代生活的节奏太快还是什么，对于怎么样让人对你这个设计有感觉，可能在很多地方，就是你自己的生活体验还不够，当然另外一个，也是刚刚丁琦讲到的，现在全世界都在讲一个环保问题，这里面有一个，去年年底，温家宝在中南海接待了美国科学杂志的主编，他回去写了一篇文章，题目叫做相当于我们国家的总理对国际的承诺，就是“绝不能以人的生命为代价来发展经济”国外的媒体，都在讲中国人现在是要钱不要命，包括现在像澳大利亚对我们比较友好的国家，开始抵制中国的商品，这里面应该引起重视，很多事情有一个限度。现在讲怎么理解以人为本，从中国共产党开始，价值观明显向国际上转向，引起我们更多新的思考，包括今天的两个议题都也关系。
　　丁琦：再请教一下田秘书长，你经常给大项目评标，特别是在酒店方面，基本上电梯都有问题的，你在评审这类项目里面会发现这些问题？
　　田德昌：标是经常评的，就你这个电梯问题，严格的讲，是一个技术性要求很高，是厂家直接过来的，对酒店也好，办公也好，它是一个交通工具，首先满足交通这个条件，保证人们的安全，它的目的其实已经达到了，其实电梯里面又附了这样的问题，那样的问题，可能根据酒店的要求，风格，遇到这个问题，一般情况下，评标的话，基本上处理问题都是一对一的，跟厂家去谈，有什么问题，一般情况下，技术问题厂家都能解决，不会出现矛盾性的问题。
　　丁琦：因为现在很多问题是建筑师做的，当时做这个酒店的时候，没有考虑梯不够。
　　田德昌：这个是比较复杂的，跟建筑物的功能有很大的关系，包括人流，之间的组织也有很大的关系，包括根据造价也有很大的关系。像国际会议中心，有时候人流比较集中，比方说经过计算下来，这个电梯，一个楼经过多少部电梯要有技术参数计算的，但是在人流相对比较集中的时候，这个电梯数还是不够的。
　　丁琦：其实每个设计目标，都有特定的功能要求。这个话题也是很大的，希望将来在设计过程中，都能更注重功能，相信在座的各位都是非常注重功能的。
　　现在进入论坛的最后一个话题，我们是设计大赛，今天是一个介绍活动，怎么做好设计大赛，现在设计大赛这么多，去年我在某设计周上面，那天晚上来了一百多个得奖设计师，每个上去的，我们都不太认识，现在国内大赛这么多，我们中装协这么多，靠什么取胜呢？
　　田德昌：实际上我们做这个活动的目的，就是要推出很多不认识的设计师。你的这种感觉，在台上领奖的，有很多生面孔，实际上就是对了。我们做这个目的，每次做一次活动，都是要推出一些新面孔，我倒希望有设计师坐到上面来，谈谈他的设计想法。我们的目标把全国有才能的，年轻的，有思想的，有作品的年轻设计师推到台上来，我们希望每年看到新人，而不是这些老人，应该换人了。
　　丁琦：现在国内大赛，收到作品有两百多幅，评出一百多幅，你是怎么看待这个问题的？
　　田德昌：说到作品两百个，评委一百个，最起码是2：1，一般情况下，在做这个活动的时候，有一个宣传的问题，还有一个大家响应的问题。现在的设计师都很忙，大家没有时间参加你这个大赛，设计师参加大赛，看看是不是有奖金给我啊，有奖金我参加，没有奖金我干吗要浪费时间啊。所以一个活动出来以后，报名的，我倒不是希望所有的设计师都踊跃参加我们的活动，我们的初衷是为明年的亚太活动做一个预选赛，也想推一些新的设计师，包括通过这个赛，把我们的设计师水平进行一个考验，这也是指导思想。至于作品参加的多少，我相信这次活动的作品，恐怕是不会少的，这次活动我们受到蜜蜂的鼎立支持，我们在全国各地已经开了两个发布会的，一个在重庆，一个在北京，紧跟在南京，然后还有广州，还有几个发布会要继续开，这就是我们要造影响力，我们相信在座的设计师，特别是上海的室内设计师，他们会踊跃的参加，上海的参赛作品不会少于一千件的，这也要谢谢汪洋秘书长的支持。
　　 丁琦：接着田秘书长讲的，还是请教来老师，怎么样做出更好的作品？
　　 来增祥：今天我听了很多专家的演讲，我觉得科技含量，比如说模块化，本身是一个科技，但它可以最后演义成造型上面的某种特色，我觉得用科技作为创造的元素，原来讲风格流派也是创造的一方面，我们最近在搞都江堰的规划，还有都江堰的承建住宅，一部分的住宅要搞产业化的，不然来不及搞的。产业化里面怎么出来，建筑形态或者在室内形态方面有创意，我看一个方面。
　　最近我机会参加国际上的学术活动，就是节能环保的东西，节能本身也可以在艺术创造里面有体现。比如说有一个四星级宾馆，造在陡坡上的，因为节约用地，是最大的环保问题。在这样一个陡坡上面建造，有一个客房是朝西的，本身出来的造型都是有所依据的。我们中装协是一个品牌，又是全国性的，它能够这样搞活动，我们今后是不是除了视觉艺术方面的东西，还可以有科技，有节能环保方面作为创造平台方面的，这样是不是可以，倒不在于以前是六个，现在是几个。
　　另外还提醒一点，创造源于逆境，慢节奏是一回事，你觉得很轻松出来的东西，不可能有持久性。所以这次大赛当中，一个是希望上海秘书长在这里，我们大家都支持这个活动，本身我们不要把创造局限在某些方面，有中装会这么好的平台，还有蜜蜂意大利品牌的支持，2009年的创作应该有所不同。
　　丁琦：今天台上坐的两位演讲的设计师，当年也是作为年轻的设计师来参加我们的大赛，当然现在还年轻，但现在已经是大师，希望大家参与中装协办的大赛，有一天能跟大家做沟通交流。
　　时间过得很快，这个话题也讲完了，今天这个论坛基本上接近尾声了，对我个人而言，我收获很大，学到很多知识，希望大家也有同感。
　　再次感谢蜜蜂瓷砖的高董。2009年对世界来说，是动荡的一年，对中国来说，也是一样，中国60%是出口，还是受到很大的影响。在未来的时间，希望设计师都好，大家都好。
　　今天的活动到此结束，谢谢大家。