时间 & 地点
2009年4月17日-4月29日
北京天安时间当代艺术中心
地址:北京市东城区前门东大街23号
策展人
卜冰 孙田
参展人
丁乙、卜冰、大舍、马清运、华黎、刘家琨、张永和、张轲、张斌/周蔚、陈旭东
主办单位
上海富美家装饰材料有限公司
协办媒体
Frame China杂志
展览场地
北京天安时间当代艺术中心
2009不自然展—一次关于自然生态和中国人文传统的全新考虑
参展人:丁乙、卜冰、大舍、马清运、华黎、刘家琨、张永和、张轲、张斌/周蔚、陈旭东
在这个展览中,非常传统的中国文人式的对自然的热情以一种“不自然”的方式被呈现。14位建筑师与艺术家利用富美家所提供的通常在厨房,实验室,或是快餐厅中可常常见到的人造材料创造出了家具,空间,或是未定义用途的物品。
这次展览的主题是“不自然”。我们选择这个主题通过合成材料来重新思考生态和可持续性这样的话题。对环境问题的关注往往将人们错误引导到对天然材料的偏爱却忽略了许多天然材料无法再生的事实。材料的美学或道德价值可以不断被争论,但在当下人工环境中的生存之道,或许不自然,却是紧迫需要的 ……了解更多
作品展示图片十四位建筑师诠释自然激情
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作者:丁乙—书柱
说明:丁乙的书柱叠方成柱,取意西方古典创痛的石柱与中国文人趣味的太湖石之间。模块化的思考方式在丁乙的创作中一直出现,这次的家具尝试展现出又一系列的无穷变化可能,只是,自然风光主题 或将取代一贯的上海都市景象
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作者:卜冰—枕流
说明:尽管枕流椅形似传统建筑的坡屋顶,其上表面的波纹水线却不自然地沿与雨水相反的反重力方向移动。纹路看似不规则分布,但实则被数个点位精准控制,提示着身体从头肩到膝这一系列肢体部位对座面将会发生的压力作用。
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作者:大舍—桌-椅
说明:大舍建筑设计事务所从混合正型与负型概念出发,设定正型为桌子,负型为椅子——引用了著名的C9曲线椅,串接201片定制9毫米厚色丽石,创造出非桌非椅。可桌可椅的两可物件。
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作者:马清运——柔东西
说明:马清运将柔作为关键词,并定义为能够赋予无常形无定势物体以目的与用途的作用力。在这个莫比乌斯曲面上我们不仅看到空间的无限延展,而且其纯白的质地也暗示了材料选择的无限灵活。
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作者:华黎——岩石椅
说明:由于层叠的逻辑与真实的岩石生成的肌理显然无关,华黎将他的岩石椅看作一个岩石的表象,而且这个表象如一堵墙隔绝了背后的世界,当岩石椅创造重的印象时,其实质却是轻。这里所指的轻确实是可见的,当色丽石的片与片之间渐次展开如衣扬起,这是否是岩石已不重要。
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作者:刘家琨——自带庭院的长凳
说明:开模弯折的红、蓝、黄、绿四色定制色丽石板被刘家琨用作长凳的基本造型单元,踏面以土与草,赋予这个室内使用的长凳别样的风景。塑性的实验和室外的趣味挑战了材料本省的限制。
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作者:张永和——厚薄折
说明:张永和以独石解构替代传统中国屏风的木框纸芯之别,通过变化色丽石的厚度(从4毫米至40毫米)达致渐变的透明度,以厚处求自承重的结构体系,以薄处求透明感,挑战了材料属性。
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作者:张轲——不自然生长
说明:这样的石笋造型并不是第一次出现在张轲的创作之中,这样一种独特而鲜明的形态很难让人不联想到喀斯特地貌的山水,这样的经验似乎与张轲主持的标准营造早年在阳朔的创作活动有关。显然,桂林山水是一种我们最熟悉而且最完美的中国式自然的图像。
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作者:张斌/ 周蔚——理石案
说明:张斌和周蔚带来的是一个食案上的“咫尺山林”。四沿高起的挡水线内有一个可以活动组合的案面,由120对可自由翻转的色丽石小块组成,而每一对尺寸完全相同又相反相扣,可以籍由它们各自独立而又互补的特性发动那些精微的变化——既可以是对于不同餐具和食物的摆放限定,又可以是手边把玩的富有画意的林泉。
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作者:陈旭东——七蚀
说明:陈旭东以彩虹芯与抗倍特材料的层叠在瞬间造就了1立方米的巨大沉积岩石,在以空间逻辑极其严谨的圆孔阵列贯穿巨石。而这样沉重的解构最终被三维化了的七巧板神奇切割方式轻松化解,以外与惊喜就呈现在了组石的截面之上。
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作者:郑在东——屏
说明:尽管认定富美家其实是很不符合所谓中国传统所使用的一种材质,郑在东依然饶有兴趣地第一次尝试使用这样的材质来继续创作他的传统文人生活情趣。在这组屏风中,肃然画面构图无关特定空间。但古琴,香几,香炉的烟,天上的云,月亮,却切实依次将我们从室内来到了室外。
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作者:孟岩——书山
说明:孟岩的书山模糊了书架与博古架的区别,并记忆碟片收藏的当代功能。运势的山形与平正的方格相交融,暗示着自然与人工,山野与都市并置的可能性。
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作者:祝晓峰——假云
说明:祝晓峰的假云一词由假山而来,后者指传统中国园林的假山石。假山用天然可得的材料寄托自然的意象,亦山亦云。而假云在人类与自然距离疏远的当代,以工业的完美技术创造即云且山的抽象人造物件,人类与自然,相看两不厌。
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作者:徐甜甜——FFF
说明:徐甜甜认为家具的原始形态就是任何一件拾手可得的自然物件,被人类根据它的尺寸形状材料等等特性赋予某种功能,而我们生活中的家具已经被简单而粗暴地定义归类秩序化,直白的使用功能使其失去原有的和潜在的自我表达。所以,这一件硕大如珊瑚或树枝般的抽象家具暗示着它的身体之间无限可能的互动方式,徐甜甜以她特有的敏感细腻宣告了我们与自然之间的紧密联系。